有人追逐山川湖海的壯麗，有人聚焦人間百態(tài)的溫情，而王智卻似一位特立獨行者，二十余載如一日，將自己的全部情感和心力，傾注于天鵝。在漫長的歲月里，他手持相機，穿梭于天鵝棲息的每一片水域，在光影變幻間捕捉天鵝那本真和..
伴隨著改革開放的春風和傳統(tǒng)媒體黃金年代的滋養(yǎng)，劉陽和他那一代人將踐行理想與抱負作為使命標簽。在盡職盡責地做好編輯記者、協(xié)調聯(lián)絡工作之余，劉陽堅持30余年投入自己的拍攝項目。
新疆的遼闊大地、多樣地貌賦予攝影人無盡的寶藏。潘新華用黑白影像呈現自己對新疆這片土地深沉的情感抒發(fā)，在他看來，黑白攝影能夠摒棄色彩的干擾，更加純粹地展現事物的本質與情感。他的作品《韻律》曾入展中國第17屆國際攝..
“我們到底該把鏡頭對準什么、用影像表達什么，這是我從事攝影以來，一直在思考、在探求的問題。”從20世紀80年代拿起相機至今，30多年的攝影之路上，無論身處何地，徐淵明始終將“讓鏡頭走進生活最深處”作為拍攝原則，將記錄人間..
19年間，獨自駕駛小型飛機，在僅容一人的狹小空間里，舉著大畫幅相機，以俯瞰視角“勘測”廣袤大地。在他的鏡頭里，世界遺產元上都、明長城烽火臺、查干浩特古城、敖倫蘇木城遺址、漢外長城南線邊堡、寶日浩特古城遺址、黑城子、塞外..
從八閩大地的山川湖海到市井街巷，從古老村落的裊裊炊煙到都市霓虹燈下的匆匆身影，他的足跡遍布福建每一寸土地，挖掘那些隱藏在平凡生活背后的非凡之美，早已成為他的攝影常態(tài)。
他的《歡樂頌》《風之谷Ⅱ》《新山水》等作品中所呈現的景觀，脫離了描述性的本質，具有了某種神秘與超現實的意味，成為攝影家自身觀念及情感的一面鏡子。創(chuàng)作中，敖國興使用“光化顯色”法的獨特表現形式，營造出一個個美學的特殊場..
從快速及時的新聞攝影轉向視覺傳播教學和研究后，祁小龍開始放慢拍攝速度，轉向更具凝視性的大畫幅和古典工藝攝影，探索將源自西方的攝影與宣紙、絲絹等中國傳統(tǒng)繪畫媒介相結合，在影像中體現中國畫的水墨氣韻和色彩肌理，..
